陶艺造型论文：陶艺外型设计

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本文作者：伍文华作者单位：黎明职业大学

追溯传统、仿古中创新设计

翻看我国历史悠久的陶瓷长卷，欣赏着那一幅幅造型构思巧妙、形式多样、装饰精致典雅的画面时，总令人感到心灵震撼。原始社会时期的彩陶造型古朴简练、拙稚率真;夏、商、周时代的陶器造型质朴大方、敦厚稳重;春秋、战国时期的原始青瓷器型规整;秦汉魏晋南北朝时期的陶瓷造型端庄凝练、稳重大方;隋唐时期的丰腴饱满、雍容华贵;宋代的清丽秀雅、蕴藉隽永;元代的雄浑挺拔、凝重大气;明代早期的厚重端庄、中后期的圆润秀致;清代康熙时期的敦厚挺拔、雍正时期的玲珑妩媚、乾隆时期的精巧繁缛。历代优秀的传统陶、瓷器的经典造型，是我们的资源宝库、艺术精华。现代人们的消费心理复杂多样，有人追求新奇、有人追求经典、有人追求复古、有人追求个性。根据现代人的消费观念和生活陶艺的特质，借助仿古元素设计也是一条创新的途径。这一方面可满足现代人们对于经典的占有欲望及复古心态，另一方面又踏上了传统、传统与现代结合、超越传统的生活陶艺创新之路。人们感叹“经典”为何只在历史、专业书籍上或博物馆中才能目睹，每次观看都叹为观止、意犹未尽，不免心中充满渴望、充满想占有的欲望。如:马厂类型联体罐、双罐(或三联罐)连体，很是拙朴;齐家文化罐，造型简练大方;半山类型瓮，腹部饱满圆润;龙山白陶鬶，三足站立、椎体相连、编织把手，造型堪称经典;羊头杯、尖底瓶、半坡鱼形壶、马家窑类型长柄勺等。又如:西汉彩绘熏炉，古朴、稳重、大方;隋代白釉龙柄鸡首壶，造型高挑、精细、饱满;北宋耀州窑青釉刻花提梁壶，造型粗细对比、生动传神;元代青花凤纹扁壶，造型独特、方圆相间等等。“中国传统的陶瓷造型，总是循着原来的造型观念发展的，总是在逐渐变化，衍生出新的造型样式。正因为如此，陶瓷造型也就比较容易出现程式化和规范化的特点，产生出形式结构严谨、经得起推敲的优秀的中国传统陶瓷造型产品。”［1］随着现代技术的不断发展，我们可以对这些“经典”进行符号化的再现，追求符号的象征性，还原人们的梦想，满足现代消费者的生活陶艺符号化消费心理。当然，仿古并不是一味地复古，而是要在仿古中再创造和再发展。追求传统也并非意味着守成不变，而要随着时代的前进不断演变发展。我们可以借鉴传统陶瓷器的造型精华或特色之处，进行创新设计。如彩陶造型中有些器物为了实用，采用了三足着地，有短足、有长足，像三足钵;有的采用了高底部设计，使器物更高挑、更便于握执，像大溪文化豆。短足、长足、高足、圈足的造型优美流畅、别致精巧，带给我们无限的设计创想，设计者应从传统中找寻灵感，采用传统经典元素结合现代造型，碰撞出具有时代气息的生活陶艺作品。现代生活陶艺造型设计创新，要扎根于我国传统文化土壤，运用现代设计理念和手段，并正确对待和消化外来先进文化，使我国璀璨的传统文化在现代多元化社会里，展示出她永久的魅力，最大限度地满足现代人的多元消费文化需求。

返朴归真、仿生中创新设计

艺术源于模仿，这是艺术起源说之一，从不同的艺术表现方式中都能看到生动鲜活的实例。对自然界中的万物进行表现，是人的本能，也是人类认识、了解、掌握万物和热爱生活的一种表现。相对于每日面对机械的工业制品，富于生机、人情味十足的仿生形态的生活陶艺品，为生活倍增亲切与温馨，正好迎合了现代人的消费心理需求。仿生的陶瓷形态自古有之，原始社会彩陶中不乏其数，有仿植物之形的，如葫芦形状，有的取葫芦形的一部分，有的是葫芦形的变体形态，便于成形制作、存储倾倒，方便实用、美观大方;有仿动物之形的，模仿猪、狗、鸟、鱼等动物特征造型，形态憨鞠、朴实自然、生动传神，如大汶口文化猪形壶、半坡类型鱼形壶等;有仿人形造型的，较多取人的局部特征或作为象征性的造型，当然这些模仿形态在当时都有巫术图腾的信仰成分在内。在后期的陶瓷器物中依然有众多仿生形态的优秀之作，如战国原始青瓷兽面三足鼎，动物特征明显;西晋青釉辟邪，形如狮，威武雄壮;东晋青釉褐斑羊尊;辽三彩鸳鸯形壶;隋代白釉龙柄鸡首壶，衔接巧妙、动静结合;北宋景德镇窑青白瓷狮子钮盖水壶，水壶的盖子上的狮子造型逼真精致，且水壶落在莲花形碗中，整体协调、生动，实为上品;北宋定窑白瓷瓜式壶、南宋定窑白瓷丰收瓶;元代青花凤纹葫芦形瓶等，这些模仿形态在当时亦有宗教或吉祥象征意义在内。参照自然万物，从中受到启示，发挥想象力，也是造物的有效方式之一。根据人们对于自然万物的亲近关系，结合人们要求返朴归真的现代消费心理，对于生活陶艺的仿生造型设计，可从以下几点考虑:对于自然形态万物的模仿、局部特征表现、变形或抽象化造型，如瓜果蔬菜、花草树木、虫鱼鸟兽、娃娃美女人形等等;对某些自然形态象征性地表现其美好寓意，如桃子象征长寿，鱼形表达年年有余、子孙绵绵，虎形传达吉祥、辟邪禳灾，公鸡表达大吉大利之意等;根据自然物的形态、结构、特点进行造型设计，如根据蜗牛的贝壳形状特点，进行酒杯的螺旋设计，根据人的手形，设计花插器皿等。大自然的万物形态之多、结构之巧妙将给设计者无限的设计源泉，也会带给消费者无限的乐趣和感动。生活陶艺的设计，要尽可能满足消费者多样化、个性化、新颖化的消费需求，在仿生中求设计的创新发展。在仿生设计中，除了自然界的万物外，还可以对再造形态进行模仿设计，比如根据篮球形态设计一套食用器皿造型或是作为花插抑或是烟缸，都会是情趣十足的选择，又如各种鞋子、靴子、帽子、汽车、烟斗等等。再造形态包括建筑、产品、交通工具、工艺品等等，设计者可以根据再造形态进行模仿、借鉴、象征、启示设计，还可以根据不同的设计类型的形态进行借用与转换设计，追求设计的创新发展。

突显理性美的抽象构成设计

面对不同喜好、不同消费趋向的多重消费群体，利用方与圆及其不同的变换形态，突显理性、进行抽象构成的原创性生活陶艺设计，也是设计趋势中的一个发展方向。天圆地方、方圆和谐相融，方圆互容、天地互补，刚柔相济、虚实相间。对于方圆，及其方圆的加减、分解、组合等，可创造出多种造型。根据不同生活器皿的功能和形态美的需要和要求，可对方圆进行形态上的重复、组合、粘连、穿插、嵌入、包裹设计，可以进行方圆大小形状间的排列、堆置、转换、添加等;可以对于方圆进行消减、切割处理，得到椭圆、半圆、棱角、椎体、不对称形、不规则形的表现，也可对于切割下的形块进行再利用等;对于方圆也可进行方圆之间的错位结合，或是同形状之间的错位处理、大小错位等;对于方圆可进行正反组合，或是更多不同方式放置组合，形成更多的套系形态;对于方圆亦可进行形体上的变形处理，如压扁、扭曲等。在利用方圆及不同方圆形态组合造型时，要符合造型的形式美法则。首先造型要有稳固之感，符合人的视觉及心理上的稳定性。注重重心的设置，在器皿本身稳固的基础上，可寻求视觉上的偏差，寻求生动、灵动、多样性。可采用对称抑或均衡的造型形式。其次造型要和谐，对于整体要统筹考虑，对于局部要突出某一形态，注重形体间多维度的比例关系，找寻和谐相处的造型及造型组合。再次造型要体现出节奏韵律感，根据细节的细化处理、线条的曲直起伏、不同形体的交叉变化，体现出重复、渐变、突变的节奏性。在进行方圆设计制作时，可根据不同的制作方法，达到不同的形态要求。根据生活陶艺的本质特性，采用泥板成型法、泥条盘筑法可制作出方形(手工制作的相对方的形状)，采取捏制法制作小形的方形，采用捏制法、泥条盘筑法、拉坯法等可制作出圆的形状，当然也可进行结合或变化处理等，产生出更加丰富的形态感，与时尚并进，满足消费者的时尚消费需求。