舞剧霸王别姬管理

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本报曾经追踪导过上海舞剧《野斑马》的创作、制作、市场运行方式，主动出击国际演出市场的情况；还是这个团，运用市场经济中的“项目制”，多方筹措业外资金，重又打造出一部新的舞剧《霸王别姬》，于8月24日在上海大剧院隆重上演。

舞剧是门综合艺术，各个环节都相当重要，缺了谁都不行，哪个环节弱了也不行。编导赵明、作曲张千一、编剧邓海南、舞美张继文、灯光王瑞国、服装宋立等人组成了一个“英雄群体”。“霸王别姬”的题材虽然家喻户晓，不同的艺术形式都曾先后表现过，有琵琶古典《十面埋伏》、京剧《霸王别姬》、歌剧、电视剧《西楚霸王》和电影《霸王别姬》等。就舞蹈而言，18年前的一次全面舞蹈比赛中，仅双人舞《霸王别姬》就有七八个。如此多的“霸王”，这个创作集体又将如何来诠释自己的创意呢？

1．浓墨重彩的《霸王别姬》

公元前202年，项羽率领江东八千子弟一举了秦军主力，厌倦了战争的项羽与刘邦签订了“鸿沟和约”，划分“楚河汉界”。项羽履约退兵，心系皇位的刘邦却背信弃义再次发动战争，将项羽围在垓下，四面楚歌。于是，展开了一段交揉历史、战争与爱情的故事。

浓雾笼罩的丛林奔驰出一群骏马、矫健、灵动，阳光透过树叶在地面洒下班驳的亮点，群鸟与项羽的爱驹“乌骓马”在嬉戏……

铺天盖地的红叶迎来虞姬与项羽的相识、相爱、虞姬以剑赠英雄……

战斗中硝烟弥漫，烽火冲天，勇士们浴血奋战……

月光下，四面楚歌，杀气阵阵，霸王与虞姬笑对死亡，回忆往昔……浓墨重彩，层林尽染……

2．挥洒自如的《霸王别姬》

由于这是一部剧情过于复杂的历史、战争与爱情交揉的故事，涉及到不少必须交代的情节，所有的场景转换全部在剧情中、在舞蹈中进行，不落幕，不晦涩，自然而流畅。舞剧借用琵琶古典在《十面埋伏》周围叙述的一条隐性的贯穿线，在叙述中时时穿插进手拿琵琶的女子或个人或群体，表达主人公的心情，时而为激战助阵，时而舒缓太过紧张的局势，时而调剂舞台过重的阳刚之气。这样挥洒自如的手法还表现在“项庄舞剑”与“楚河汉界”中的棋盘对弈与前方激战中。可谓信手拈来都是舞，挥洒收放皆自由。

3．悲壮凄美的《霸王别姬》

舞剧中有4段双人舞：“道剑”、“舞剑”、“忆剑”、“刎剑”，要数最后一段最为悲壮和凄美。项羽以诚相待，而刘邦却背信弃义，兵戎相见……项羽与虞姬执手坦然面对死亡，往昔的美好时光，曾经的花好月圆，不舍的恋，不绝的情……英雄与美人惺惺相惜，在层次清晰的双人舞片段中二人惊天动地的爱情得以淋漓尽致地展示，令人动容。

4．现代时尚的《霸王别姬》

在该剧的音乐创作中，吸收了不少现代的节奏与鼓点，如在“乐舞”中，显得相当的灵动；最后的主题歌也使用了流行风格的音乐。据作曲家张千一介绍，这是为了吸引更为年轻的观众而特意向现代与时尚靠近。其中宫廷舞也显得相当“海派”，上海是国际他的都市，现代感强，所以也相应要求舞蹈更加符合现代人的审美趣味。

赵明是个形象思维发达的编导，由于长期的演员生涯及其对编导事业的不懈追求，使他己能相当熟练地运用舞蹈来讲述故事。在《闪闪的红星》中已充分显露出他的这种才能，此部舞剧中得以又一次证明。虽然，由于“非典”，他们蠃得了近4个月的排练时间，但因为这部过于沉重的题材对于这批年轻的演员仍是个相当大的挑战。

组成该剧的演员队伍以曾经成功地塑造过《野斑马》的上海东方青春舞蹈团为主，北京军区战友歌舞团和上海戏剧学院表演艺术分院舞蹈系参加。扮演项羽的刘时凯是战友歌舞团的主要演员，扮演虞姬的朱法静和扮演刘邦的刘进宏是上海东方青春舞蹈团的主要演员，他们都曾在全国的舞蹈大赛中获得过表演金奖或一等奖。在该剧中，他们基本完成了角色塑造，但不少舞段由于对人物的内心世界理解不深，忙于完成动作而使舞蹈和音乐脱节，特别是双人舞，仍有较大的空间需拓展，有待演员们各自的钻研、琢磨，以求更深层面的刻画与塑造人物。

该舞剧由于情节较为复杂，而使编导花了较多篇幅加以交代，如何将不可删略的情节以更舞蹈化的方式解决如：项羽与乌难马的双人舞，龙袍与将军披风“黄”与“红”的选择等均可更舞蹈化。全剧共有4段双人舞，前3段均较简单，重在叙述过程，如何使每段双人舞相对完整；“项庄舞剑”是一段比较成功的三人舞，但仍有意尤未尽感，音乐似乎还差两个乐句，一口气提起来而未放下，因此舞段结束略显仓促；最后的双人舞是面对死亡对爱的眷恋，应强调英雄的悲壮与虞姬的凄美，而非单纯的热恋，悲剧的美，应更有份量；宫廷舞“海”了些，“好看”是多层面的，既要好看又不能太俗，才不失为最佳选择。相信对赵明来说，以上的修改并不会太难，任何一部成功之作都在初稿后再做修改，经过精雕细琢，千锤百炼方能成为留世之作。