戏曲用韵管理

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【中文摘要】本文研究了元代山西籍戏曲作家流传下来的全部戏曲作品的用韵情况。文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的曲子确定韵脚,以《中原音韵》十九韵部为框架,考察了十位山西戏曲作家戏曲作品中全部入韵字的韵部归属、不同韵部之间的叶韵互押现象,并且通过山西戏曲作家的内部比较和与非山西籍戏曲作家之间的外部比较,归纳总结了255首曲作用韵的异同,进而得出了山西戏曲作家用韵的总体特征,并结合方言演变的情况对其做了简要分析。基于以上研究,我们还对《中原音韵》时期入声存在与否提出了自己的看法,得出了《中原音韵》时期的实际语音中入声已经消失了的结论。本文的创新之处在于按地域对曲家和语料进行穷尽性的分析,将前人研究曲韵多着眼于元曲四大家和一些少数民族作家作品的语料选择范围加以扩大,把小名气作家和他们的作品所反映的用韵情况纳入到整个山西籍作家用韵的研究中来,既充实了曲韵的研究材料,也为近代音研究的一些问题提供了有力的证据。

【英文摘要】ThispaperstudiestheoperaRhymesituationinalltheworkswrittenbyYuanDynastyShanxioperawriters,whichhavebeenhandeddown.BycontrastmusicscoresandParallelismQupaithesamesongsetrhymecornersandtheframeworkistheDepartmentofnineteenrhymeinCentralPlainsphonological.weinspectedalltheworkswrittenbyYuanDynastyShanxioperawritersandtheallattributionsofdifferentrhymebetweentheDepartmentofrhymeeachotherencumberedPhenomenon,andthroughcomparedwiththeoperawritersofinternalShanxiandcomparedwiththenon-nationaloperawritersoftheexternal,summarizedthe255QuYunroleofthesimilaritiesanddifferences,thenthatthewriterofShanxiOperaRhyme''''soverallcharacteristics,combinedwithdialecttheevolutionofthesituationinitsbriefanalysisdone.Basedontheabovestudy,wealsoconcludetheenter-intonationwordsinZhongyuanphonologicalperiodandmadeourownviewsthattheenter-intonationwordshasdisappearedintheCentralPlainsphonologicalperiod.Theinnovationliesinthisareabythesong-andacorpusoftheexhaustiveanalysisofpreviousresearchwillfocusonmulti-YunQuYuanDynastyFourandanumberofminoritywritersofthecorpusworkstoexpandthescopeofchoice,small-knownwriterandTheirworksreflectedtheuseofrhymetothewholesituationintotheShanxiwriterswhousedtorhymeinthestudy,QuYunnotonlyenrichtheresearchmaterials,butalsofortheStudyofModernMusichasprovidedsomestrongevidence.

【中文关键词】元曲;阴声韵;阳声韵;叶韵;入声字

【英文关键词】traditionaloperaofYuanDynasty;Negative-intonationrhyme;Postive-intonationrhyme;harmoniousrhyme;enter-intonationword

【毕业论文目录】

摘要3-4

Abstract4

第一章绪论7-13

第一节研究原因及价值7-9

一、研究原因7-8

二、研究的价值8-9

第二节元代山西籍戏曲作家介绍9-12

第三节语料选择及研究方法12-13

一、语料选择12-13

二、研究方法13

第二章用韵分析13-46

第一节山西戏曲作家用韵概说13-25

第二节山西戏曲作家用韵分说25-43

一、阴声韵部25-34

（一）支思25-26

（二）齐微26-28

（三）鱼模28-29

（四）皆来29-30

（五）萧豪30

（六）歌戈30-31

（七）家麻31-33

（八）车遮33-34

（九）尤侯34

二、阳声韵部34-43

（一）东钟34-35

（二）江阳35-37

（三）庚青37

（四）真文37-38

（五）寒山38-41

（六）桓欢41-42

（七）先天42-43

（八）侵寻43

（九）监咸43

（十）廉纤43

第三节用韵情况总结43-46

一、阴声韵部叶韵图44-45

二、阳声韵部之间叶韵图45

三、阴声、阳声韵部叶韵图45-46

第三章用韵比较46-60

第一节山西籍戏曲家用韵内部比较46-53

一、太原作家用韵比较46-49

二、临汾作家用韵比较49-51

三、全部山西作家用韵比较51-53

第二节山西籍戏曲家与其他元代戏曲家用韵比较53-57

一、阴声韵部53-55

二、阳声韵部55-57

第三节山西戏曲作家用韵特征及其分析57-60

一、支思和齐微互叶57

二、先天、桓欢、寒山互叶57-58

三、真文和庚青58-59

四、闭口韵分明59

五、阴声韵与阳声韵互叶59-60

第四章《中原音韵》入声问题讨论60-66

附注66-67

参考文献67-68

附录68-75

后记75