当代服装材料的设计艺术
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服装设计并不是单纯的款式或是色彩上的创新,它还应该包括材料、结构、穿着状态等方面的巧思立意。表现最为突出的就是对服装材料材质美的挖掘和再创造。在服装设计过程中,从材料的再造、处理、搭配入手,并根据材料的手感、质地、图案等特点进行构思已经成为潮流。设计师们都明白选择适当的材料并对材料进行重新创造十分重要,对材料的再创造既可以把自己的设计思想与服装融为一体,还可以最大限度地发挥材料的材质美来传达服装鲜明的个性和独特的风格。这种设计思潮已经逐渐地被设计师们所接受,无论是创意时装,还是流行时装,不管是简约主义,还是装饰主义,几乎在各种服装的设计作品之中,都可以发现这种设计思潮的影响。
2服装材料的再造艺术
服装材料的再造,是指设计师按照自己的审美或设计需要,对服装材料经过再加工和再创造,以把现代艺术的抽象、空间、夸张、变形等艺术概念,融入服装材料之中,为现代服装设计提供更广阔的空间。服装材料的再造一般以对面料的创造为主,主要有褶饰、缝饰、编饰三种方式。
2.1褶饰设计
褶饰,是利用面料本身的特性,经过人们有意识的加工处理,使面料产生各种形式的褶纹再造方式。面料经过褶饰的处理之后,可以改变过去平庸、贫乏的面孔,制作的服装更具有生动感、韵律感和美感。面料褶纹的形成是受外力作用的结果,由于面料的受力方向、位置、大小等因素的不同,产生的褶纹也具有不同的状态。这些褶饰既可用于服装的局部,也可布满全身,都具有别样的风情韵致。较为常见的褶饰形式有叠褶、垂坠褶、波浪褶、抽褶、堆褶等等。
2.2缝饰设计
缝饰,是以服装面料为主体,在其反面或正面选用某种图案,通过手工或机器的缝合而改变面料表面纹理状态的再造方式。缝饰可以使面料表面形成各种凹凸起伏、柔软细腻、生动活泼的褶皱效果。其纹理具有很强的视觉冲击力,在服装上既可以局部,也可大面积使用。而且,图案的大小、连续还是交叉、缝线的手法是单一还是变换,都能使其风格各异、韵味不同。
2.2.1手工缝饰是用手针在面料的反面按照一定的距离将两点或多个点缝合连接,并隔一段距离再重复这样的缝合,这样的有规律的缝合重复到一定数量之后,面料的表面就会形成凹凸起伏的纹理。手工缝饰的方法简便,针法变化多端,具有十分丰富的表现力和强烈的视觉感染力。
2.2.2机器绗缝是使用绗缝机或是普通的缝纫机,在面料的表面按照设计好的图案进行缉缝而形成的纹理效果。运用绗缝机缉缝还可以在面料的反面附加一层海绵或是腈纶绵,以增加面料表面的立体感,同时还可以使面料变得柔和;运用缝纫机一方面可以在面料表面沿着折边缉缝,构成“起筋”效果。还可以将面料和里料缉缝在一起,利用面料的宽松余量构成面料的起伏效果。机器绗缝具有操作简单,现代感强的特点,很容易被服装消费者所接受。
2.3编饰设计
编饰是将面料折叠或剪切成布条或缠绕成绳状之后,再通过编织或编结等手段组成新的面料或直接构成服装的再造方式。编饰由于对材料的加工方法的不同,采用的编结的形式不同,因而在服装表面所形成的纹理存在着疏密、宽窄、凹凸、连续、规则与不规则等各种变化。利用编饰手段加工的面料制作的服装,能够非常轻松地创造特殊形式的质感和极有特色的局部细节。往往给人以稳定之中有变化,质朴当中透优雅的视觉感受。编饰的材料也极为广泛,既可选择梭织和针织面料,也可选用皮革、塑料、纸张、绳带等。在具体运用方面又有绳编、结编、带编、流苏等表现形式。
3服装材料的添加艺术
服装材料的添加,是指设计师按照服装设计效果的需要,在服装面料的正面或反面附加一些其他材料,使服装面料的外观视觉感受更加强烈,色彩和材质更加丰富,服装更具有表现力和感染力。服装材料的添加主要包括缀饰、绣饰、填充3种方式。
3.1缀饰设计
缀饰是在现有面料的表面,通过缝、贴、嵌、粘、热压、悬挂等方法,添加不同的材料使面料或服装表面出现变化的添加方式。缀饰可选择的材料有很多,如丝带、蕾丝、缎带、珠片、羽毛、毛皮、皮革、金属、花色面料、人造花等等。由于缀饰物在种类、大小、形状、质感、光感等方面均有不同,就使服装材料的缀饰效果千变万化,也使服装的设计语言变得丰富和充实。
3.2绣饰设计
绣饰是指利用电脑刺绣机、绣花机或曲缝机等,对服装面料进行再加工,从而改变面料原有的外观状态,使其变得更富于“表情”的添加方式。绣饰与传统的绣花手法相近,但表现形式和观念已大不相同。传统的绣花只是着眼于服装的局部装饰;而绣饰注重的则是对服装材料的全面改造。绣饰包括单纯的刺绣、平面贴补绣、立体贴补绣、贴补再刺绣等表现形式。
3.3填充设计
填充是指在面料和里料之间添加充填物或衬料,以使服装表面形成凹凸感,突出和强化服装的立体造型的添加方式。填充设计手法过去也在使用,但仅限于人体的肩部或是防寒服。现代服装材料的填充,已经超越了这一狭隘的设计观念,填充可以用于服装的各个部位,可以不受季节的限制,夏装、春秋装都可以使用。填充的填料可以包括许多,如棉絮、丝绵、羽绒、毛皮、泡沫塑料等等。
4服装材料的削减艺术
服装材料的削减,是指设计师根据设计效果的需要,对面料或制作好的服装进行挖空、减色或是切除等方面的处理,以便在拓宽服装形象的视觉空间的同时,为服装注入全新的情感内涵。削减的方法既有单纯的削减,也有在削减之后再用其他色彩或图案的面料再填补。削减从表面上看是在减少,但从设计创意角度看,却是在增加,是在增加服装款式的内涵,增添服装的视觉感染力。削减的形式也十分多样,常见的有镂空、抽纱、砂洗、残缺等方式。
4.1镂空设计
镂空是指借助一些工具在面料或是在制作好的服装上挖出若干个空洞,然后再填补或不填补的削减方式。镂空是一个“破坏”的过程,通过破坏使面料或是制作好的服装变得透漏。透漏出里面的内容,就能增加服装的层次和内容。镂空要选择质地密实、不损纱的面料,如棉布、的卡、牛仔布、皮革、人造革等。镂空形式又分全透露、半透露和不透露三种。全透露是让其自然透露着;半透露是把透明的纱料附贴在面料反面;不透露是把另一种颜色或花色的面料附贴在面料反面。
4.2抽纱设计
抽纱是指面料当中的部分纱线横向或纵向抽出,以造成若隐若现的朦胧效果的削减方式。抽纱最好选择质地粗糙的平纹面料。既可以按照一定的规律抽取,也可以无规律地抽取。
4.3做旧设计
做旧是指利用砂洗机或是其他辅助工具,对面料或是制作好的服装进行减色、磨损等处理的削减方式。做旧也是在增加面料的表现力,增加服装设计的内容。因为,一块全新的面料或是一件全新的服装,没有经过生活的磨砺,就会缺少生活的痕迹和生活的气息。做旧实际上就是设计师人为地为服装加入生活的意义和内涵,使服装具有了生活的体验和灵性。做旧既可以通过对其减色或磨损的处理,使其变得柔和自然,还可以仿照生活的某种特定情境,对其进行特殊处理,如火烧、烟熏、发霉、撕扯、污渍等效果。
4.4残缺设计
残缺是指利用残破面料设计服装,或是把制作完了的服装的某些部位故意剪破、去掉的削减方式。残破也是一种美,美就美在它的不完整和缺憾感。它能通过局部的不完整与整体完整的对比,给观众一个发挥想象的空间。但残破手段的运用一定要追求自然,残破的部位不宜太多和太过于零散。
5服装材料的组合艺术
服装材料的组合,是指设计师根据服饰整体设计效果的需要,对材料进行有目的的取舍和选择,以创造一种全新的着装状态或是营造一种特殊的情境效果。组合主要有相同材料组合、不同材料组合、同色材料组合、异色材料组合4种方式。
5.1相同材料组合设计
相同材料组合,是指把质地、色彩、风格一致的服装材料搭配在同一套服装之中,构成和谐统一的视觉效果的组合方式。相同材料的组合由于材料的各个方面都相互一致,很容易取得统一、稳定的服装效果。但其欠缺也显而易见,就是由于服装与服装之间、服装与服饰品之间的共性过强,势必容易造成鲜明的个性缺乏的弊端。因而,相同材料的组合,一定要努力寻求在形态上、在纹理上、在表现形式上、构成的状态上的变化和形成对比。否则,统一就容易构成单一和单调,就会缺乏生动感人的视觉效果。
5.2不同材料组合设计
不同材料组合,是指把质地、厚薄、粗细、色彩、风格等方面具有一定差异的材料搭配在一套服装之中,构成多样统一的视觉效果的组合方式。不同材料的组合由于材料的各个方面都存在一定的差别,因而就要努力寻求统一,要找到能够起到决定因素的所在。也就是说,把不同的材料组合在一起,必须要让能起到主导作用的某一材料占有绝对大的面积,才能构成稳定的视觉效果。或者,要让质地接近或相同的材料在服装的不同部位多次出现,使不同的材料之间呈现一种内在联系或是建立一种秩序,也能使服装整体呈现和谐的效果。
5.3同色异料组合设计
同色异料组合,是指把色彩相同,而在质地、厚薄、粗细、风格等方面存有差异材料搭配在同一套服装上,构成统一而变化的视觉效果的组合方式。色彩相同是同色异料组合的基本特征,尽管同色材料组合的材料之间依然存在着较大的不同,但因为有了色彩相同的共性因素,材料的差异所形成的对比也会得到削弱。因而,这是一种很容易见效的组合搭配方式。
5.4异色异料组合设计
异色异料组合,是指把色彩不同,而在质地、厚薄、粗细、风格等方面存有差异的材料搭配在同一套服装上的组合方式。色彩和材料的各个方面都有差异,是异色异料组合的基本特征。因而,这样的组合方式就应该注意缩小相互间的差异,在无序当中寻找秩序,在差别当中寻找联系。建立异色异料之间的秩序和联系,有三种基本的方法:一是加大主要面料的面积;二是寻找与主要面料各方面都相近的面料,作为主要的搭配材料;三是把主要的面料隔开重复使用。
6结语
随着服装设计师设计观念的转变,对服装构成材料的再加工、再创作必然成为现代服装设计的重要手段之一,对材料的“第二次创造”的艺术手段也会层出不穷。在服装领域,简约已成为时尚的主导核心。在倡导简约的设计思潮中,对服装材料的挖掘和再创造,可以为服装设计艺术的发展开拓更加广阔的空间。
