乐队中小号演奏艺术化与情感化的表现

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摘要：每一种乐器都有其存在的价值和他独特地作用，小号也不例外。小号作为我们的耳熟能详的一种乐器，在历史舞台上活跃了很久，然而随着时代的发展，人们又赋予了它不同的内涵和价值。本文致力于分析小号在乐队演奏的过程中艺术化和情感化的特征。在分析其特征的同时主要研究了小号的一些演奏技巧和技术，还探讨了小号独特的音色在演奏时所起到个性美的作用和积极努力的寻找小号在演奏中实践中的艺术化。

关键词：乐队；小号；技术技巧；艺术化与情感化

在大部分人印象中现在都普遍认为小号是非常传统的乐器，其只能演绎古典、传统的曲目。甚至有些人认为小号在当下各种乐器层出不穷的社会已经快要被遗忘了，然而事实上，小号的内涵和使用范围不仅没有缩小，反而得到了扩充，人们在实践中不断发展、丰富小号的技巧和内涵，使得小号在当下的演奏中也发挥着越来越重要的作用。

一、小号的基础个性

小号作为乐器的一种具备非常多样的个性，题目中提到的“个性”是针对小号的审美特性和在演奏时的表现力来说的。一般情况下如果人们说起小号，大家普遍会将其和声音特别嘹亮的“号角”混为一谈，都认为小号只适用于演奏严肃、庄重或者是很嘹亮的曲子，无法演奏一些抒情性和优美的曲子，没有多样又丰富的表现力和表现形式，但人们之所以这样认为是因为其对小号不够了解。事实上，小号作为一种已经发展的很成熟的乐器，它不仅可以驾驭的了庄重肃穆的曲子，同时也可以演奏优美、热烈、轻松、悲怆的曲子[1]。小号不只是凭借其独特的音色征服了大众，还因为其有着非常丰富的内涵和及其多样的表现形式。

二、小号的演奏美学

小号的特殊性决定了它在演奏时具备独特性的这一美学原则，它不仅表现在其独特的音色和表现力上，还表现在其技术技巧上。也就是说，小号在演奏时不只是单纯的追求技术性和技巧性，还会和将其要演奏曲目所要表达的情感相结合，营造出一种和谐统一的意境，并在此基础上充分显示小号的音色和技巧，这样可以更好的把小号全方位的能力展示出来，让人们可以更加了解小号，对其有更深刻的认识。如果我们说，小号自身所带有的庄重感和华丽性是古典音乐和浪漫时代的代表，那么时至今日，小号不仅传承了其传统的特征，同时还拥有了现代化的特色，在传统特点的基础上又融入了抒情性、优美性、热烈性和戏剧轻巧性，这些特征的融入无疑又增添了小号的内涵和魅力[2]。

三、小号的演奏技巧与方法

随着时代的发展，当下的小号有了更加丰富的美学原则，与此同时还拥有了更加完善、成熟和具体的演奏理论和技巧。不管小号的音色有多么嘹亮或者是其表现力有多强，只有具备正确的演奏方式和技巧才能将小号的这些特征展示出来。在演奏时，吹小号的气息的强弱、间隔、高低，或者是音色、力度出现变化，都是一种情绪的表达和传递，而这种变化并不是机械化的，而是随着情绪的变化自然而然改变的，这是一种带有情绪化的气息和气力，是其美学原则的本质体现。与此同时，小号具备一定的特殊性，其特殊性体现在唇感和气感是相互统一的，这二者是获得各种音色的前提和基础，同时也是帮助手指操控小号上的活简析乐队中小号演奏艺术化与情感化的表现塞和用唇舌来进行演奏和进行各种技术性演奏的重要前提。如果需要技术性的动作，必须在唇感和气息相统一的情况下，以及在小号美学原则的支配下才能完成的。关于笔者说明的这一点是否正确，完全可以从世界上最优秀的小号演奏大师的表演中得到应证[3]。在他们的演奏中我们可以看到，他们所富有技术性的动作，不管是演奏时的连音、断音、顿音还是气息的吞吐，或者是将不同时代，不同风格的曲子融合到一起，无一例外的都是运用气息和唇感的统一以及协调的乐感来完成的，甚至是他们在演绎不同情绪的乐曲时亦是如此，比如说演绎悲怆的、优美的、华丽的，或者是嘹亮的、圆润的，都是通过唇、气和统一的乐感来实现的。

四、结语

综上所述，随着时间的推移和时代的发展，小号已经不再是我们传统社会中只能演奏庄严嘹亮的旋律了，而是具备了更加深厚的内涵和更加丰富地表现形式。换句话说，现在小号逐渐取得更多的演奏机会和演奏成就是得益于其技术的不断进步和音质音色的不断丰富。随着其内涵和技术的不断丰富，小号所能诠释的曲目风格也变得日益多样化，不仅可以演奏庄重典雅的，还可以演奏活泼轻快的、悲怆伤感的、华丽复古的或者是强调抒情的。除了曲目风格有所变化外，还有了更多的技巧和音色，比如嘹亮的、圆润的、饱满的、清脆响亮的、刚强果断的，同时小号的节奏也有了更多的表现形式，比如渐强、渐弱等。而且经过长期的发展，小号已经可以和谐的融入到各种风格的演奏中了。在通过了解曲目所要表达的情感，小号运用其美学原则和审美特性对演奏进行支配，进而使得演出更加完美。

[参考文献]

[1]范卫刚,杨承帆.美声唱法与小号演奏的相互借鉴—论在小号教学中“美声”的应用[J].四川戏剧,2016.

[2]宋胤.气息控制与运用对于小号演奏的重要影响与作用[J].乐器,2015.

[3]张楠.小号演奏四大要素中呼吸、吐音的类型及其训练方法[J].黄河之声,2014.

作者:刘天宇 单位:绥化学院音乐学院