影视画面均衡处理的常用方法和思考
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画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种平衡、稳定、合理、完整和和谐的感觉。画面均衡既来自画面形象(不同的景物、影调、色块及动静状态)给人的视觉感受，也来自人的视线在画面各因素之间的运动，是包括客体刺激及主观感受的感觉的整体。影视画面均衡就是指对出现在中轴线两侧的被摄体的形状、大小、色调、色彩等进行对比，并用杠杆原理将其组织起来的一种艺术组合形式。它是一种艺术审美观和视觉心理概念，这与单纯意义上的平衡不尽相同，它是人们在长期生活中形成的一种自然的心理要求和形式感觉。影视画面所需要的均衡是变化的均衡，一部好的电影画面构图，小的物体可以与大的物体相均衡，远的物体也可以与近的物体相均衡，动的物体可以去均衡静的物体。它结合影片放映的故事节奏，能使观众的视线在画面上流动起来，构成活泼生动且具有和谐韵律的整体效果。影视画面的均衡类型主要对称型和非对称型均衡。对称型具有传统的审美特色，它有种强烈的均衡稳定感，稳重、庄严、平静和安定的整齐和谐是它的性格特点。在一些严肃、庄重的场合下，往往采用这种形式的构图来表现。比如名胜古迹、规模庞大的阅兵仪式、国际性的会议等场合下。但不足是平淡、单调，过度使用后不能给观众视觉兴奋。非对称式均衡，顾名思义，构图的画面不是左右两边的人物或物体在形状、重量、数量、大小等上面的对称，而是运用人们心理上的感觉和生活中的体验，形成画面中力度和价值上的均衡，它是一种异形、异量上所追求的均衡，是利用人们视觉上：近重远轻、近大远小、深重浅轻等透视规律和视觉习惯的艺术均衡。它的特点是使电影画面活泼鲜明、生动精彩，是影视画面构图中常用的形式，但掌握起来也比较难，因为这主要靠丰富的实践经验，同时它也受到对象的质感和人的心理因素的影响。另外，均衡和稳定也同人们的心理相联系，影视画面中对均衡的要求，实际上是反映了视觉心理上的多种因素，包括生理上的需要、心理上的需要，以及周围世界的需要等等。观众的心理重量关系经过分析可得出如下结论:人的重量>动物的重量>植物的重量规则的线条或图形的重量>不规则的线条或图形的重量远离画面中心的人或物的重量>居于中心的人或物的重量在画面上，沿水平、垂直方向运动的人或物的重量>沿斜线、曲线运动的人或物的重量动态的人或物的重量>静态的人或物的重量色彩在画面中的轻重次序排列是:暖色(红、橙、黄、棕)>冷色(绿、紫、蓝、青)>消色(黑、灰、白)。
二、影视动态画面对均衡处理的常用手法
动态画面一般是由多幅画面组合而成的，因此它的均衡感不一定非得在每幅画面上都表现出来，只要多幅画面构成的动态过程能给观众一个完整的、统一的印象，我们就可以说它是均衡的。处理好影视动态画面可采用以下几种方法:过场画面与重点表现画面的均衡、人物的转头动作与均衡、通过场面调度重新建立均衡、利用人物围绕支点运动来保持均衡、让人物改变视线方向，重新建立画面均衡、通过调整画面，重新建立均衡等等。以“跟拍中的均衡处理”为例进行分析：在被摄物体开始运动之前，摄像机所对准的画面一般都是均衡的，但如果这时被摄对象转身走开，画面有可能就会失去平衡。这时我们可以使用跟拍的方法去重新拾取画面的平衡，但在跟拍时要注意以下几点:1.跟拍的摄像机移动速度应该比被摄对象的移动速度稍快一些，一是为了在移动人物前进方向上留有较大的空间，画面更有空间感，二是为了在跟拍过程中比较容易保持均衡，以免画面人物跑出摄像机镜头范围之外；2.当被摄对象停下时，摄像机不要跟着停止运动，而是要对画面稍作调整，达到均衡后再停机。
三、对影视画面均衡的再思考
对于对称式均衡的构图形式，笔者认为对称式均衡的构图形式除了上述的具有平稳、合理、完整等优点外，对称式均衡形式比较简洁，可使观众一目了然；其次，画面有强烈的秩序感，这种秩序很容易被视觉所接受；再次，这种均衡是多样统一的构成，画面比较完整。也正因为如此，我们会在很多影视作品中发现运用对称式均衡的样式来表现各种情绪和气氛的画面。不均衡画面早就存在于我们的现实生活当中，只是有时我们没有意识到而已。因为映入人们眼帘的总是整个环境中的某个局部，有时是非均衡的，是散乱的，如果处处均衡，反而会让观众觉得不真实。拿纪实片来说，其特点就是要把未经过加工的生活本身展示在观众的面前，强调构图的随意性、非完整性，似乎这种刻意的强调破坏了影片画面的均衡感，但实际上它使人感受到的却是一种生活化和自然质朴的感觉，所创造出的视觉效果符合正常人的视觉经验和心理体验。如电影《集结号》中的影片构图，大量非对称构图使观众置身于真实战场，摄像机的抖动、拥挤的人群等看似毫无次序的场景画面正好符合了该电影的特性，给人以真实逼真的感觉，从而给人留下深刻印象。
四、结语
电影画面的布局与平衡手法没有固定的形式和套路可走，影视画面均衡更是如此，只要掌握了它的规律，通过与电影的题材相结合，勇于在实践中摸索，就会有更新、更美的构图手法和影视作品。
