影视艺术中低碳叙事风格浅谈

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摘要：现阶段，我国影视艺术领域虽然呈现出“高产”状态，但影片质量却明显偏低，高碳作品充斥在市场中，在很大程度上影响着受众身心。相比于高碳艺术，“低碳美学”更倾向于对受众思想的陶冶，其审美价值更加具有真实性，在影视作品中的运用更能够激发出受众的共鸣，获得更好的效果。本文便以低碳叙事的概述为研究基点，从素材选择、叙事视角以及情节构建三个方面，研究影视艺术中的低碳叙事风格。

关键词：影视艺术；低碳美学；叙事风格

0前言

对于影视艺术来说，故事魅力是其获得成功的关键，所以叙事便成为影视作品美学机制中的核心。从理论角度看，叙事包括两个组成部分：其一为故事，其二为叙述，观众从影视作品中所获得直观感受便是故事内容。因此，如何将故事更加精巧地呈现给观众，是影视艺术需要面对的主要问题。纵观当前我国的影视艺术市场，虽然不乏一些叫座的作品，但却很少有既叫好又叫座的作品，究其根本，便是在叙事上存在问题。

1低碳叙事的概述

所谓叙事，实际上包含了多个要素，绝大多数奥斯卡最佳影片之所以会被人们奉为经典，其原因便在于运用了低碳叙事的艺术文本，如《泰坦尼克号》《贫民窟的百万富翁》《国王的演讲》等。［1］因此，影视艺术想要获得成功，就必须以低碳叙事美学为基础，掌握低碳叙述方法。而低碳叙事美学的定义则包括以下几方面：第一，情节上要尽量真实，符合叙事的根本因果规律，提升作品的可信度，在此基础上设置悬念与高潮，只有这样，才能够引起观众共鸣。第二，素材选取是叙事核心，特别是对人物的刻画要真实，并将真实客观的人性表现出来。第三，审美效应要自由深刻，抓住受众的真实心理，通过作品来透视受众内心，从而挖掘出受众深藏起来的真实人性。与高碳叙事相比，低碳叙事方法更重视作品的真实性，以激发受众人性，从而引起受众对作品的思考，将健康积极的态度传达给受众。

2低碳叙事的素材选择

素材是故事的骨架，也是叙事不可或缺的要素，但当前我国很多影视作品都存在素材虚化问题，这与低碳美学所崇尚的叙事风格大相径庭，倘若连素材都虚化，那么叙事会变得毫无意义。从低碳叙事美学的角度来看，素材的选择主要包括以下几方面：第一，重视对历史素材的运用。例如，我国比较有代表性的电影《末代皇帝》和英国影片《铁娘子》都是从重大历史事件中取材的，这种取材方式的优势在于，历史是客观的，史册中所记载的事件都是真实的，所以更容易取信于受众。另外，受众虽然对这些历史事件有所了解，但并未亲身经历，容易激发受众的好奇心。真实的历史素材虽然可以成为低碳叙事的基础，但为了进一步提升其低碳性，还需要进行进一步的提炼与加工。第二，重视对现实素材的运用。例如，我国电视剧《蜗居》《公安局长》《老有所依》《空镜子》《结婚十年》等，都是取材于现实素材，这种取材方式虽然来源于生活，但并不是单纯的照抄照搬，而是对现实生活的历练与升华，其优势在于能够让受众感觉比较亲切，引起受众共鸣。但想要直击受众内心，还需要有满足真实性的大前提，大体上讲，现实素材可以分为两种：其一，社会事件，如《蜗居》反映的是买房难问题《、黑洞》反映的是反腐问题《、老有所依》反映的是养老问题；其二，世俗现实，这类作品的题材绝大多数都围绕着家庭与婚姻，如《裸婚时代》《婚姻保卫战》等，通过出现在真实生活中各种各样的问题与压力来凸显人性。［2］第三，重视对新奇素材的运用。这类素材在好莱坞作品中表现得淋漓尽致，如《阿凡达》《变形金刚》《2012》等，主要利用的是观众的猎奇心理，通过现实中不存在的情节来吸引观众，从而激发出自由情感。

3低碳叙事的叙事视角

所谓叙事视角，指的是故事讲述的角度，不同的视角为受众带来的审美效果也存在差异，进而影响受众对作品的兴趣和情绪。低碳叙事视角需要以真实性为基础，让受众产生身临其境之感，并与生活逻辑相符。从低碳策略的角度来看，影视艺术作品的叙事视角可以分为两类：第一，限制性视角。电影《萧红》便是一部典型的，运用限制性视角进行叙述的作品，其运用前提便是叙事人一定要生存于世。从美学效果上讲，其所扮演的角色相当于作品的导演，也正因如此，这种叙事视角与非限制性视角相比，具有更强的真实性与可信性。但萧红其人已经作古多年，由其自身来叙事就会产生一种逻辑漏洞，这也是限制性视角中的叙事缺陷。［3］不过只要把握好美学尺度，这种缺陷还是能够避免的，如电影《1942》便通过影片开头的独白，很好地将观众带入到了剧情中。第二，全知视角。这种叙事视角又被称为“上帝视角”，看似在整个故事中不存在叙述者，故事在时间的推移下自行发展，这也是绝大多数作品所运用的叙事角度。比较有代表性的是电影《疯狂的石头》，影片中的所有人都如同“井底之蛙”般只能看到自身视野，而观众则站在上帝的角度上透视所有人。这种叙事视角虽然很难设置悬念，但更便于表达出故事的真实内容，有着更加独特的艺术风格，这也符合低碳叙事的基本要求。

4低碳叙事的情节构建

传统叙事方式通常是以时间为发展脉络的，而戏剧冲突的呈现者需要有头有尾，这便是故事中情节的重要意义，也是吸引受众的主要因素。因此，叙事情节的需要有以下几个部分：第一，开局设计。这一部分是受众对整个故事的第一印象，如影片《大白鲨1》中的开局就非常具有震撼性，让观众一下子就进入到整个故事的叙事中来，这种开局也被称之为“热开局”。还有一种开局为冷开局，如《阿甘正传》，通过一根羽毛将观众带入情节。第二，激励事件设计。这一部分的作用是对故事有一个推动，其中的固定因素有两个：一为伏笔，二为分晓。这一部分的另一个主要特点是一定要将故事主角的生活轨迹打乱，如《潜伏》中的余则成，便是因为刺杀而改变了原本的生活轨迹，从而推动来故事发展。［4］第三，高潮设计。这一部分可以说是整个故事的精华，如《大白鲨1》中最经典的血腥危机场面，能够让受众肾上腺素激增，通过无比真实的场景来带动观众情绪，让受众觉得整个故事都是真实的，符合低碳叙事的设计手法。第四，结局设计。这一部分分为开放与闭合两种，但无论哪一种结局，都需要符合整个故事的因果逻辑，并成为故事的升华，只有这样，才符合低碳叙事风格。

5结论

在如今高碳叙事充斥的影视市场中，低碳叙事风格显得弥足珍贵，低碳叙事能够陶冶人们的身心，将人们内心深处的自由情感激发出来，更注重艺术的真实性与客观性。无论素材方面、视角方面，还是情节方面，影视作品运用低碳叙事的方式，都更能引起受众共鸣，获得更好的艺术效果。

参考文献：

［1］马立新，段雪琪.论低碳表演——一种新型影视表演艺术理念的建构［J］.当代电影，2014（07）：153-158.

［2］徐丹.从影视艺术角度解读展示设计主题的演绎——析上海世博会中国馆展示的设计表达［J］.四川戏剧，2014（12）：　99-101.

［3］赵延红.从低碳叙事视角浅谈电影叙事——以影片《我的父亲母亲》为例［J］.视听，2015（10）：73-74.

［4］陆邵明.分形叙事视野下江南传统园林的空间复杂性解析——以醉白池为例［J］.城市发展研究，2013（06）：160-165.

作者：周开娅 单位：上海大学上海电影学院