构成思维与面料再造艺术设计

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摘要:面料再造艺术设计是服装设计师对面料进行二次设计的一种艺术创造形式，在服装的结构设计和展示效果上都显示出了极大的优越性。本文主要论述了在构成的思维模式下进行的面料再造设计，介绍了面料再造艺术设计的应用范围，阐述了构成的思维对面料再造艺术设计的影响，以供参考。

关键词:构成;思维;面料;再造艺术设计

人的思维是一个较为复杂的系统，思维集中了对以往知识、经验的积累和对想象力和创造力的捕捉。以往的知识和经验是创新的基础，而想象力与创造力可以令事物不断发展向前。构成的思维是围绕着想象力与创造力展开的一种思维，把构成的思维与面料再造艺术设计相结合是将设计师对面料的想象力和创造力在面料再造上用适合的设计方式加以实现。

1面料再造艺术的设计理念

结合服装设计进行的面料再造艺术设计，着眼点在于服装造型的需要，用于辅助设计作品完成造型。以面料属性进行的面料设计属于纺织面料的设计范畴，它包括纱线、纤维、纺织方法、织物染色等方面。随着时代的发展和个性化设计的需要，设计师可通过面料的二次艺术设计来提升面料的视觉效果。设计师对质地、颜色完全相同的面料，缺少对面料自身的加工设计。面料再造艺术设计不仅会增加面料造型的视觉效果，还能提升面料的视觉品质和个性，为面料提供了多种应用的可能性，在配饰设计、包装设计、产品设计、环境设计等方面都有着广泛应用。通过设计师的不同创造使它具备多面性，以符合更多的设计需要。

2国内外研究现状

我国的纺织行业发展历史悠久，产生了各种织、绣、绘、印等技术和方法，用于制作服饰纹样。我国注重服装的面料质感、色彩及纹样，讲究形与色的寓意，这一点与中国人散点透视的观察方法和主观的审美方式有关。同时，通过色彩和纹样显示其地位和权势，是阶级性的象征。而在西方国家，更多强调的是面料的造型之美，这与西方艺术的焦点透视和客观的观察方法有关，他们更重视空间的艺术效果及通过服装显示人体的美感。

3面料再造艺术设计的应用分析

20世纪，随着新材料和新工艺的飞速发展，同种材质或不同种材质面料的拼接技术、镶嵌技术、珠绣技术、镂空技术、压花与雕花技术、装饰铆钉技术和3D打印技术在服装上的应用极为广泛。面料的材料更加广泛，例如棉、麻、丝、纱、锦、涤和各种纤维等。近年来，人们生活方式和观念的改变使设计的作品更加个性化和多元化，这为人们审美情趣的提高和面料再造提供了广阔的发展空间。随着传媒技术的不断发展，促进了国际的交流与合作，使面料再造艺术设计研究的空间不断扩大，思维更加开阔，技术更加多样，应用更加广泛。

4构成的思维在面料再造中的艺术设计研究

4.1用构成的思维进行面料再造的艺术设计

用构成的思维进行面料再造艺术设计就是对面料的视觉秩序构成原理的研究，是艺术家或设计师直觉和理性地运用这些面料并根据其组织结构而产生的一种本能感觉。它主要体现在面料的形式构成和组织方式上，通过观察面料的属性、质感、色彩、明暗、肌理、厚薄等元素，把这些元素彼此联系起来，运用合适的加工工艺和组合方法对其进行设计。加工方法主要有折叠、拓压、切割、弯曲、镂空、抽纱等方法。这些加工方法适合在不同的面料上展示造型工艺，同一种面料应用不同的工艺可呈现出不同的设计形象。组合方式有重复构成形式、渐变构成形式、类似构成形式、发射构成形式、特异构成形式、打散构成形式及矛盾错觉构成形式等。从空间的角度理解，可以是平面的绘制印染，可以是呈现浮雕式的半立体状态，也可以是立体状态的应用。

4.2用构成的思维进行面料再造的结构设计

结构设计是面料设计的重要组成部分，也是西方面料再造艺术设计的主要研究方法。结构设计的目的是针对不同面料的属性进行想象和创新设计。结构设计的方法不同，作品呈现出来的状态就不同。通常使用的结构方法有裂缝拼接、插接、榫接等，其中常用于面料的结构方式是拼接，拼接的方式适用于重复、渐变等构成方式。插接、榫接是产品设计或建筑设计中常有的结构衔接方法。将其应用于面料再造设计研究上，对配饰设计中的包、鞋或展示设计中对结构要求、造型性要求较高的产品进行设计，是一种具有创新意义的尝试。插接分为立式插接结合、带式插接结合、旋转插接结合和压式插接结合等，其中带式插接结构又可分为垂直式插接、纵横式插接、咬挂式插接和反折式插接等。这些结构方法与工艺相结合为面料再造设计提供了更多的可能性。

4.3用构成的思维进行面料再造的色彩设计

4.3.1结合色彩的属性进行面料再造艺术设计

色彩是面料的重要组成部分，它具备色相、明度、纯度三种属性。例如，可按照明度的构成原理对面料进行深浅明度排列，排列的方法近似于流行色的明度色相排列方式，同种方法也可用于色相和纯度的排列。排列的方法有按明度排列、按色相排列、按纯度排列和按冷暖排列等。排列是第一步，组合是第二步，组合的方式很多，可以把面料分成点形、线形和面形等设计元素，形状可以规则也可以不规则，然后按照设计想法结合工艺技术进行组合构成。同时，还可运用渐变构成、发射构成、群化构成及密集构成等组合方式进行组合，形成色彩与造型的和谐组合。由于色彩在造型中具有先声夺人的效果，因此，色彩的运用与造型结构之间应相互衬托呼应，以此增加面料再造艺术的视觉效果。

4.3.2采集自然色彩进行面料再造艺术设计

染色技术在我国历史悠久，特别是植物染色技术因其环保、色彩自然、色香持久而备受推崇，它也是未来色彩艺术研究的重要领域。染色技术包含扎染、蜡染、印染、渲染等，同样是把面料分成点形、线形、面形等设计元素。应根据不同的形状、材质、纤维质地去选择合适的温度和媒染剂，然后按照设计想法结合工艺技术进行组合构成，达到形与色交相呼应的艺术效果。

4.4用构成的思维进行面料再造的情感设计

4.4.1视觉错觉在面料设计中的应用

错觉就是人的主观感觉信号信息与客观事实不一致的现象。例如光影错觉、重叠错觉等在合理搭配的设计下就能产生强烈的视觉效果。点、面的构成设计也能产生视觉错觉，例如黑白两个等大圆形，分别放在大小相同的黑白两块背景纸上，在黑底上的白色圆形比在白底上的黑色圆形大，这就是视觉的错觉效应。将这些应用到面料再造设计上可拓宽面料再造的视觉效果，近观可欣赏造型、结构和工艺，远观可感受视觉的错觉效应。

4.4.2设计的情感性在面料再造艺术设计中的应用

设计的情感性在面料再造艺术设计中可以明喻表达，如色彩的情感会直接影响作品的呈现效果，也可以暗喻表达，如结构设计的合理性和工艺制作的精湛性会对作品的表达起到润物细无声的作用。同时，光线与投影在立体面料再造中也是很隐形的情感设计，可以将设计中存在的矛盾性因素组合到一起，形成一种视觉的美感。面料再造艺术设计既有主观的创造理念，又有科学严谨的理性分析，它能转化为社会成果应用到各个领域中，从而满足人们对物质生活和精神美感的需求。

参考文献:

［1］梁惠娥.服装面料艺术再造［M］．北京:中国纺织出版社，2008.

［2］洪兴宇.新编平面构成［M］．沈阳:辽宁美术出版社，2014.

［3］邱松.新编立体构成［M］．沈阳:辽宁美术出版社，2014.

［4］文增.立体构成与环境艺术设计［M］．沈阳:辽宁美术出版社，2014.

［5］阿恩海姆孟沛欣.艺术与视知觉［M］．长沙:湖南美术出版社，2008.

作者:张颖 单位:长春工业大学艺术设计学院