造型艺术的重要性论述

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深入挖掘人物的性格内涵，创造性地运用各种造型手段使之直观外延，是心替伏》成功的重要原因之一。现在，观众每天都看到许多影视作品，造型的失误或错误比比皆是，层出不穷。它们给作品造成的负面影响轻重不同。轻则伤及皮肉，引起观众的怀疑或嘲笑。重则伤及筋骨，使观众愤慨并对整个作品或人物形象予以否定。有哪些造型的错误或失误?为什么会出现这些错误或失误?理念错误我们说，一切造型手段都是为了塑造艺术形象、营造艺术氛围，而不是相反去损害它、破坏它。徽1:楼梦》是中国古典文学中进入世界现代文学行列的名著，是中国封建社会形象的教科书。它以对女性的家庭身世、性格特点、心理活动、容貌姿色的深入细腻刻画而著称。在大观园里的不同身份的众多女性中，又以夫人小姐层面为中坚，即王夫人、王熙凤、黛玉、宝钗、探春、惜春等等。但是，在新版《红楼梦》中，这个最多彩的女性层面却一概冠之以“额妆”，即铜钱头。这个铜钱头像孙悟空头上的金箍圈一样箍住了她们每个人的头，不仅泯灭了每个人的独特美丽，就连谁是张三谁是李四也难以辨认。至于人物间的微妙的感情沟通，那就更难以表达了。比如原著中第四十二回写到，宝玉和黛玉使了个眼色，黛玉会意，便走到里间将镜袱揭起，照了照，只见两鬓略松了些……这段颇能体现宝黛之间的默契和情嗦的描写，在被金钱头箍得头痛的脸上将如何表现?那么导演为什么要用额妆?理由很可能是“忠实于历史真实”。须知，在文学作品里尽管每个人都冠以额妆，作家依然可以用文字表达每个人的特殊性;而在影视作品里，额妆化一了人的面目，禁锢了人的面目，难以表现人物形象的特殊性，破坏了人物形象的特殊性，使人物形象丧失了感染力。美国历史学家沃尔夫说过:历史之光从不烛照过去，而只烛照现实和未来。我们对待历史文化的方针，一是古为今用。即今天需要的用，为今天的需要而用;二是推陈出新。即从陈旧中演化出新鲜来，化腐朽为神奇。那些有悖于社会发展进步的陈旧的历史事物应当埋葬!

1由于对历史的无知造成的种种荒谬和滑稽

如果说新版《红楼梦》中的额妆损害了人物形象，是由于仿古拟古、以古损今的错误理念造成的;而大量历史题材影视作品中出现的种种造型的荒谬和滑稽，却是由对历史的无知而阁顾历史、戏耍历史造成的。《大汉天子》里，玲珑在未婚夫投降匈奴后出家当了道姑，但道教是几百年后的张道陵、寇谦之创造的，而且是可以嫁娶的火居道人。直到金元之交的全真教兴盛，借鉴了佛教戒律，才出现了不许嫁娶的出家道人。再看玲珑身穿一件不伦不类的灰布曲据道袍已经滑稽，更可笑的是道观女住持居然头戴僧帽、身穿直据僧袍、手拿念珠，她到底是尼姑还是老道?《至尊红套酚里，贾静雯扮演的武媚娘，她的头发竞然是非洲黑人女子特有的分缮梳法，这难道是开放的唐朝引进的非洲文明吗?《汉武大帝》里刘彻的冠礼，本来“男二十始冠”，是从天子到庶民都可一举行的男子成人仪式，景帝因病:重让儿子提前举行了仪式。然而在庄重的仪式上，景帝却给刘彻戴上了只有天子才能戴的十二旎}冕。这就是说在同一个汉朝同一’时间里出了两个皇帝，这个玩笑一真是开得惊天动地!再看《三国演义》，当年十八路诸侯讨董卓时，孙坚的大旗上，在“孙”字下用隶书写了“长沙太守”四个一大字，这是不错的;可到后来孙一策平定江南，官衔是“讨逆将军”;再后来孙权坐拥江南六郡，官衔先是“讨虏将军”，后封“吴侯”、“吴王”。令人费解的是，他们祖孙三代竟然都打着“长沙一太守”这面旗帜。为什么哪?是孙家想继承“光荣传统”，还是想“厉行节约”?如果说是导演的疏}忽，他竟疏忽到儿孙不分、官衔、不辨的程度，真是一个天大的“马大哈，’

2既无生活体验、又不调查请教，导致许多造型失误

对于许多年轻的影视剧工作}者来说，抗日战争、解放战争已一经是渐去渐远的历史。在大量播出的反映这两场战争的影视剧作一品中，他们既无生活体验又不去.调查请教，仅凭着一些影像和文{字资料为人物造型，这就必然会，出现许多既失真又丢魂的失误。一作者曾经拜访请教过这两场战争的亲历者，他们对人物造型不满.和挑拣大致如下:

（l）军容:两场战争中主要•有三支军队，即日军、国军和共产党军队。其中共产党军队即八「路军和新四军最穷，装备最差。:军官和干部的军装、装束，是一，支军队军容军貌的重要体现。日军军官头戴大盖帽或战斗帽，身一穿黄绿色毛料紧身上衣，下身穿马裤，足蹬皮靴，腰挎战刀。威风凛凛、杀气腾腾。国民党军官，服装完全是美式的，头戴软胎大盖帽，身穿深绿色毛哗叽西式军装，系蓝黑色领带，既庄重又潇洒。问题是，在许多影视剧里，相比于日军、国民党军，八路军、新四军服装寒酸破旧、土气窝囊，根本看不出这支军队特有的精神气质。诚然，这支被剥削被压迫者的军队很贫困，但他们的装束却有现代人难以理解的特殊的美。他们布制软胎军便帽戴得很端正，帽遮常在齐眉处。土颜料染的土布绿色或灰色军装，常常洗得发白，呈白绿色或灰白色。为了保护外衣领子，常常在领子里缝上一条白布衬领，显得既整洁又雅致。腰间扎皮带，衣下摆下拽而后掠，凸显出挺起的胸膛，分外的英姿飒爽。最有特点的是绑腿。可能是因为这三支军队中八路军、新四军装备最差，行军打仗都靠两条腿，所以绑腿打得最好看最讲究。日军士兵一般穿翻毛皮靴，绑腿是打花的，只缠到小腿肚子;国民党军士兵的绑腿打得很乱，有打花的、有平打的，一般都打到小腿以上;/\路军、新四军从师、团首长到战士都打绑腿，其中营、连、排干部打得最好。他们通常用两副绑腿，一副从脚踩打到小腿肚子以下，垫平，第二副从下往上一圈一圈打上去，直打到膝盖，下边稍细上边稍粗，看上去很顺溜、很利索。把八路军、新四军的装束组合起来看，虽然质料不及日军、国民党军，但朴素大方、坚实挺拔，折射出一种“富贵不能淫，威武不能屈”的高尚气质。纵观近年来播出的反映两场战争的影视剧作品，能从装束上显示出八路军、新四军高尚气质的极少，倒是上世纪五六十年代的作品，如(人民战士》钓良牙山五壮士》樱予火春风斗古城》《三进山城》等，从装束上更接近当年的真实生活和精神气质。

（2）枪械:在战场上，枪是战士的命。八路军、新四军的武器弹药，大半是从敌人手里缴获来的，也是拿命换来的，所以他们爱枪如命。有的背长枪的战士.用彩线或彩布条做个塞子塞在枪口上，为的是好看又防尘。盒子枪枪把下面有一个细铁环，连、营干部们总是用红绸或红布或细皮条做成穗子系在铁环上，既对称又好看。像电视剧《一个鬼子也不留》里，岳政委和警卫员都背着没穗子的秃尾巴盒子枪，既难看又不真实。盒子枪只能从左肩斜挎到右臀部上，而在许多电视剧里却斜挎到右胯部上，一走路右臂就碰到枪盒子上，这怎么能行军打仗?短枪主要有两种，一是槽子枪，是防身用的，射程在四五十米，杀伤射程十米左右;二是盒子枪，射程百米左右，杀伤射程四五十米;这两种枪的弹匣都可装弹+发，但为了不使弹匣失去弹性，通常只压六七发子弹。

现在我们经常在电视剧里看到手拿噜子枪、盒子枪的八路军游击队，与手持三八大盖儿、歪把子机枪的日本鬼子，在百米开外猛烈对射。八路军游击队这边也不换弹匣就不停地射击，日本鬼子一个个倒下。这不是笑话吗?不换弹匣没子弹拿什么射击?你枪的杀伤射程只有四五十米，百米之外的鬼子怎么能一个个中弹倒下去?更有甚者像电视剧犷忆虎神鹰》里那样，燕双鹰手持两把短枪，与手持冲锋枪火力比他强几十倍的十几名匪徒对射，结果匪徒们一个个倒下去，他却毫发无损;这也难怪很多电视观众说:反正导演让你死就死，让你活就活，管它真实不真实、合不合理?造型艺术关系到影视剧的成败与水准高低。搞好造型，不仅需要严肃认真、一丝不苟的工作态度，还需要渊博的历史文化知识、广泛的生活体验和谦虚的学习胸怀。谨以此文向各位同行们请教并共勉!

作者：张舒芳