设计风格论文范文精选

论文关键词:商店设计风格特征商品传统建筑现代建筑

论文摘要:21世纪是个多种风格流派并存的时代。商店设计风格作为风格流派风起云涌在室内设计中的一个缩影,向人们展示了这个世纪风格特征中最多彩的一面。商店设计中风格的选择并不是随心所欲的,它在反映时代性的同时,也协调着商业建筑风格与商品特性之间的关系,并逐渐成熟起来。

自从人类社会产生了商品的交换以来,商业空间出现了,它与人类相伴至今。从原始时代“物物交换”无任何遮蔽的露天交易点,到今天风格多样的现代大型商铺、繁华的商业街。这个专业为商品提供特定风格的商店室内空间与商业建筑一起经历了不同时代风格的洗礼,现今进入了风格多元化的时代。

商店作为商业空间一个重要组成部分,它具有商业空间所有的特性,它的设计风格不仅直接关系到商品品牌的形象,也直接引导着每一位顾客的心理。为了更好地展示商品,传递信息树立企业形象,最终达到促销的目的,商店的风格并不是随心所欲的,它关系到方方面面。

为了更好地了解商店设计中的各种风格,本文将从以下几个方面分析:室内设计的风格,店面的设计风格与它所在的商业建筑的风格。三者关系紧密相连,笔者在分析现代商店的风格流派时,将它们分为在传统商业建筑内的商店风格与特征和在现代商业建筑内的商店风格与特征。

传统商业建筑内的商店风格与特征

编者按：本论文主要从中国传统文化包括的元素；中国传统文化在现代广告设计中的运用等进行讲述，包括了传统图形的运用魅力、传统书法的运用魅力、传统文化元素是广告创意的一大重要来源、设计是一门综合的学科,它的理念、目的以及风格深受其所处的国家文化的影响、中国的设计要想健康发展，必须汲取中国文化元素的营养等，具体资料请见：

[摘要]本文通过分析了解传统文化有助于准确而深刻地认识我们民族自身，认识我们当前现代广告设计的形势，如何能准确的抓住广告设计元素，形成“有中国特色”的创意设计风格。具备“中国”的创意设计元素，才能获得民族认同感，才能被国人广泛接受。

[关键词]传统文化广告创意

透过中国传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。

一、中国传统文化包括的元素

传统文化元素是广告创意的一大重要来源,包括图形、文字、民族音乐、民族戏剧、曲艺、国画、诗词歌赋等。中国传统图形是植根于中国民族性、地域性的传统艺术渊源中的，他们与现代图形的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图形主要注重的是实形的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。比如浙江电视台体育健康频道的一个形象宣传广告，就运用了中国传统文化中的舞龙这一活动，并把场景安排在龙翔桥（杭州的一个著名景点），从而传达体育健康频道这样一个目标追求：为百姓的体育事业助力，让老百姓的“竞技场，无处不在”！可以说，在这样一个广告中，“民间舞龙”这一元素的运用真正起到了画“龙”点睛的效果，实在是一个别具匠心的创意。传统文化元素是实现产品全球本土化战略的途径,任何民族的传统文化都是在历史进程中形成和发展起来的，都随着历史的演变而代代延续，都有其特定的内涵和占主导地位的基本精神。传统文化包含着有形的物质文化，但更多的体现在无形的精神文化方面，体现在人们的生活方式、风俗习惯、心理特征、审美情趣、价值观念上，内化、积淀、渗透于每一代社会成员的心理深处。

【摘要】作为城市规划基础设施建设中重要构成部分的园林景观，不仅具备城市美化观赏功能，还能在一定程度上有效改善园林周边的生态环境。但我国当前的城市规划园林设计依旧存在不足之处。论文研究的主要目的是为了更好地提高现今城市规划建设的质量。

【关键词】城市规划;园林景观;景观设计

1引言

伴随着当前国民经济水平的日益提升，社会群众对于城市生存环境质量提出了更高的要求，作为客体位置独立存在的园林景观，为快节奏生活的城市居民提供了享受悠闲时光场所的同时，还在一定程度上为城市生态环境改善起到了关键的调节作用。进行城市规划期间，园林景观的设计理念应该充分地将自然属性展现出来，并与城市的发展特色相融合，从而形成具有城市特色的园林景观设计，为本城市的形象创造提供更有利的条件。基于此，建设具有城市特色的园林景观，在城市规划过程中有效地将特色园林景观设计理念融入其中，对于城市的可持续发展会起到极大的促进作用。

2城市规划中融合特色园林景观设计的作用

城市规划建设最终达成的目标是为了满足城市居民的居住、生活、工作等需求。此基础上，随着国民生活水平的提升，城市环境也得到越来越多人的关注，而在城市规划中融合特色园林景观设计的目的，是为了给社会公众群体带来生活以及休闲环境上的享受[1]。当前的园林景观设计中，大部分的城市几乎是千篇一律的设计风格，“中国风”设计风格，就会在城市规划中搭建出凉亭，“欧式”设计风格就会在城市规划中建筑若干根欧式支柱，或许整体效果比较不错，但是当今时代交通如此发达，总是会有到另一个城市出差或游玩的机会，所到之处的园林景观建筑如出一辙，社会群众会出现厌烦的情绪也就可想而知。更重要的是此种现象完全是对于地区城市文化特征建设的忽视，从城市规划的角度来讲，只有将特色园林景观设计融入城市建筑规划工作中，才能体现出一座城市多元化发展观念。

[论文关键词]造型风格符号化

[论文摘要]本文从动画造型设计的多元化特征入手，分析了符号化造型语言在动画创作中的表达，同时在符号化角色造型方面以国内外成功的动画片为案例探讨了符号化的角色造型在动画创作中的作用，从而证实了符号化的角色造型是现代动画造型语言中的一种重要分支。

在一部动画片中，角色造型的设计是非常重要的。从动画开始发展到现在，造型设计一直都在不断的探索前进中，角色造型正在尝试更多元化的设计风格。

一、动营造型的多元化特征

动画造型的表现形式是多元化的，如借鉴中国传统年画和古代寺观壁画的传统手绘动画片。具有代表性的有《骄傲的将军》、《小鲤鱼跳龙门》、《人参娃娃》等：借鉴民间玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶动画，国内拍摄了《雕龙记》、《孔雀公主》吸取中国皮影和民间剪纸的外观形式以及传统戏曲服饰特点的剪纸动画，国内制作的有《渔童》、《金色的海螺》等：脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水。把中国水墨虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面带入动画片，这就是水墨动画，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《雁阵》、《牧笛》和《山水情》等水墨动画片，堪称中国动画的一大创举。不同的动画风格l使其的造型语言会有很大差异。但在造型艺术中少则多的原则是非常适于动画造型的基本规律。少则多是指造型语言简洁而丰富，即以最小的造型元素表现出对象的形态、结构、情感、动态等重要的特征，这是动画造型的基本功。造型艺术中所有形式与手段都可以在动画中运用，只是加工时其简繁程度不一而已。同一形象可以尝试用各种形式进行造型练习，这对造型语言的丰富十分有效。

二、符号化造型语言在动画创作中的表述

摘要：最初，艺术处于被一些国家以及阶层垄断的状态，包豪斯风格的诞生，瓦解了这一局面，将艺术还原给了大众，因此包豪斯风格的诞生在艺术界里面有里程碑式的意义。包豪斯风格具有“冷峻、极简、机械”的等点，其在与商业摄影融合的过程中，极大地丰富了商业摄影的元素，因此在商业摄影中融入包豪斯风格，可以有效地促进商业摄影的发展。基于此，本篇论文就主要对包豪斯风格对商业摄影的渗透与影响进行了分析和研究。

关键词：包豪斯风格；商业摄影；渗透与影响

引言

在进行商业摄影的过程中，最主要的目的就是“盈利”的目的，但是为了达到盈利的目的，在进行摄影的过程中，应该遵循商品的需求，然后极力展现出商品的特点以及美感，以达到增加销量的目的。为了达到这样的目的，在拍摄的过程中，应该不断地追求艺术性，以求运用多种元素美化拍摄成品。但是商业摄影在发展的过程中逐渐发现，并不是应用大量的摄影元素就是好的，就是可以美化拍摄效果的，相反的，如果运用过多的摄影元素，拍摄成品看起来就会显得很杂乱无章。所以在解决这个问题的过程中，就出现了包豪斯风格，包豪斯风格最显著的特点就是“极简”，就是尽量应用最少量的元素，表达出最多的信息，同时也达到最佳的美观。因此，商业摄影在后续的发展过程中，就开始吸收包豪斯风格的设计理念，开始追求应用最少的元素表达最多的信息，并且营造更大的商业利益。基于此，本篇论文就主要对包豪斯风格对商业摄影的渗透与影响进行了分析和研究，首先，针对包豪斯“少即是多”极简风格进行了概述，其次，针对包豪斯风格艺术的时代贡献进行了概述，最后，针对包豪斯风格在商业摄影中的应用进行了概述，并且进行了总结[1]。

1包豪斯“少即是多”极简风格概述

包豪斯风格在最开始的时候，遵循的并不是现在的设计风格，而是经过时代的洗礼，慢慢创新而来的。在1919年的时候，伊顿个人直觉主义以及神秘主义逐渐开始受到大家的关注，并且受到大家的认同，所以在这两种主义的影响下，“表现主义”开始登上历史的舞台。“表现主义”是属于德国以及奥地利的艺术流派。其倡导的风格就是充分的表现出自己的感受以及思想，并且在展现的时候，采用的都是较为夸张的表现形式，甚至是奇怪的表现形式。正是这种艺术思想给了包豪斯风格创新的方向以及目标。在三年以后，也就是1922的时候，艺术潮流发生了转变，杜斯堡的风格开始成为了主流，所以人们的关注点也开始从“表现主义”转变向了“荷兰风格派的风格”。“荷兰风格派的风格”的带头人在魏玛进行了宣传演讲，将“荷兰风格派的风格”的设计理念以及思想传输给每一个，因此包豪斯风格也必然会受到他的影响，这是包豪斯风格的第二次创新。在一年以后，也就是1923年，主流又发生了转变，变成了“構成主义”，因此包豪斯风格受到“構成主义”的影响，进行了第三次创新。最后，包豪斯风格才形成了“冷峻、极简、机械”的设计理念。