装饰设计论文范文精选

1个性化设计

家居装饰理念也在随着时间的推移而进步，这种进步是理念和思想上的，也是实际的装饰效果上的。设计师会依照居住者的实际情况和需要（年龄、性格、层次、兴趣爱好、职业），对设计风格进行确定，从而表现出多种内涵、风格的装修形式。目前应用最为广泛的家装风格有以下几种：首先是传统的中国风。这种风格所推崇的是优雅以及庄重，这也是古老的中国文化的一种积淀和传承。在中国风的装修中，主要应用中国建筑结构中的木架构对室内进行构筑，例如利用屏风、隔扇以及室内天棚等。在空间构图上大多会采用对称方式，在色彩上偏向于庄重简练，而从整体风格感官上进行感受大多宁静典雅，不失简朴。这便是中国风的家装风格特点。其次则是乡土风格。该种风格所表现出的则是一种民间传统风土人情，是对传统习惯的一种尊重，主要在装修中保持了民间特色，在装修设计的过程中会注重当地的传说以及风土人情和地方建筑材料，并以这些内容作为装饰主题进行装修。其装修的意境大多悠闲舒适，具有田园情趣，整体创作多偏向于质朴、自然，因而在空间气氛上的表现较为高雅。另一种则是自然风格。该种风格的装饰大多偏向于返璞归真，更加偏向于回归，主要应用砖石、木材以及布料和草藤等天然材料进行装修。

2设计原则

2.1不破坏主体结构安全原则安全是所有工作的开展前提，尤其在居家环境中。因而在装修设计中首先应当考虑安全性因素。第一，需要对结构进行保护，对于阳台半截墙、承重墙以及房间梁柱，无论是否影响美观，或者位置如何，都不能够擅自改动、拆除。第二，装修过程中所使用的装修材料，应当在设计中予以充分考虑，不能够超出住房的荷载。第三，在装修设计的过程中需要将防水层的保护计入在内，若是施工过程中对防水层造成了威胁或者已经有所破坏，那么就需要对防水层进行补修或者直接重做防水层。第四，需要注重防火安全设计，对于装修使用的材料需要进行燃烧等级判定，对于易燃材料，则需要进行阻燃处理。另外，在装修中需要对电器摆放的位置以及电表容量和电线的布线等进行合理设计，从而避免发生安全事故。

2.2个性化原则首先应当尊重使用者的意愿。其次应当在设计中突出使用者的个人嗜好，以此作为居室装修的特征。在居室装修设计中，通过对室内空间的改造，例如造景、造型或者室内装修材料的选择以及色彩的搭配，都可以体现出装修的个性化。通过正确的表达来体现家装的个性，这也是因为任何一项装修项目都需要参照物予以体现。很多家庭在装修中没有考虑到生活需要，而将家装风格定位于宾馆风格或者饭店风格，这些都是不可取的，不能够突出家庭特点。因而在进行装修中虽然要突出个性，但是也要用长远的眼光和发挥在那的思想去考虑设计，从而对装修设计进行整体把控。

2.3经济实用性原则从自身条件出发，结合居室的结构特点，精心设计，就能达到既经济又实用的美化原则。不提倡透支装修，不提倡豪华型装修，家庭装修要考虑到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，装修结果必须实用。实用性是指居室能最大限度地满足使用功能。一是为居住者提供空间环境；二是最大限度提供物品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置，一定要给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉。

1手绘艺术在室内设计形式的优势

手绘艺术在室内设计中的优势主要表现在下列的方面:

(1)保存时间长。在室内设计中采用手绘艺术，可以对墙体进行美化，而且具有不褪色、不脱落、抗腐蚀的特点。手绘艺术的颜料选择的时，需要使用新型的绘画原料，即丙烯，这种原料可以依附在墙面，并且不容易脱落。

(2)变化多样，个性张扬。在室内设计中采用手绘艺术，通常是绘画人员直接在墙面上作画，因此在进行绘画时，需要充分的考虑居住者的心理进行构图，并且颜色的选择需要整体把握，力求融入到室内的设计风格中，这样可以满足居住者的个性要求，能够营造出温馨舒适的居住环境。

(3)无毒无害，无污染。在传统的室内的设计中，通常采用的装修材料和油漆可以释放出甲烷等有害气体，威胁到居住者的健康，而手绘艺术采用的是丙烯颜料，这种原料不会对人体产生危害。

(4)满足居住者的要求。手绘艺术可以依据居住者的要求，进行创造，这样可以为居住者提供良好的生活环境。

一、低碳经济理念下的建筑装饰设计的困境

我国是建筑装饰材料需求大国，而且建筑装饰材料是非自然物，要经过二次或多次加工才能使用，因此会耗用巨大的能源和材料。我国的低碳设计发展时间不长，人们对低碳设计的认识不深，市场上大多数产品仍然是“非低碳”的，目前我们的建筑装饰设计的低碳之路面临困境：首先，受落后设计观念的制约。有的人认为越复杂、昂贵、高档、新型的装饰材料，才是好的设计，正好与低碳理念相反。其次，因为低碳设计起步较晚，在生产工艺和效率方面不高，导致价格和“非低碳”设计比高很多，消费者不愿接受，因此很多厂家也不愿意推广。最后，装饰行业要计算装修产品的成本，设计装饰单位为了提高单位的经济利益，选择“非低碳”材料，使得低碳经济理念在建筑装饰设计中应用不多。

二、低碳经济理念下的建筑装饰设计策略

在装饰设计行业中真正做到所谓的“低碳化”，要求设计师从一点一滴的设计细节做起，设计方案中的每一个环节都争取做到低耗、节能、环保。

1、树立正确的设计理念传统的建筑设计

重视装修，在室内拆除墙体，凿洞、刷漆，尤其一些豪华装修，浪费大量的木材和高污染的材料。既破坏了资源和环境，同时也对人体健康不利。低碳理念重视装饰，在建筑内满足居住和办公的基础上，尽量增添灵活艺术的装饰手法，增加设计的文化感，突出设计的简单、实用，体现了人类生命的本质，崇尚自然、便捷、和谐的主体。

1.壮族文化

《壮仔》作品就是来自于对国家级非物质文化遗产———绣球的文化的理解和造型的分析基础上完成的，同时结合了壮族文化中的图腾崇拜以及壮族人民劳动时的配饰元素的应用，创造了一个系列的5个壮族工艺品泥塑公仔的设计，学生在为期不长的40课时里，从壮族的民族传说，民俗文化入手，由浅入深，不断推敲，最终完成实物，这一过程也是对壮族文化全面接触的过程。

（1）绣球文化:

在广西众多的刺绣工艺品中，壮族的绣球是最精美的。现在，绣球成了广西壮乡的吉祥物，成为传递爱情、亲情、友情的民族文化使者，也慢慢地成为居多家庭中最漂亮的装饰品。壮族制作绣球的历史悠久，宋人周去非在《岭外代答》中记载：“上已日（三月三），男女聚会，各为行列，以五色结为球，歌而抛之，谓之飞驼。男女目成，则女受驼而男婚已定。”大致是说，每逢春节或三月三歌节时，壮族青年男女都到野外举行抛绣球活动，以抛绣球为媒介，不少青年男女结为夫妻。

（2）牛神崇拜:

壮族传说牛是上天派到人间帮助农耕的，以农历四月初五为牛的生日，称“牛皇诞”。该日禁用牛力，在牛栏烧纸祭牛神，并喂牛一团有色糯米饭；有的地方还以菖蒲雄黄酒灌牛。春耕大忙后,要举行“收牛魂”仪式,称“牛魂节”。该日众人团坐欢宴，并用芭蕉叶等包五色饭和肉、菜等喂牛，禁止鞭打或厉声呵斥。他们认为耕牛农忙作业辛苦，神魂惊散，故须招引。

第一篇：室内空间装饰艺术导向

随着室内空间设计的发展和装饰艺术手法的不断成熟，人们对室内空间设计的要求也从基本上满足居住、审美需求向追求细节化、个性化的艺术形态转变。这是生产生活发展到一定阶段后人们自我意识产生的想法，对设计师的设计也产生了一定的影响，促使其在意识形态层面进行必要的转变。文章从艺术形态学的角度入手，联系室内空间设计中软装的某个元素和细节的变化过程，结合当今文化意识形态的发展和审美的变化，从艺术的文本化导向方面对多元艺术形态的细节进行研究，以此分析两者的关联。

一、情态文本

我国是典型的东方文明国家，以血缘和家族为中心的社会意识形态由来已久，在生产和生活的许多方面，“情”往往大于“理”，作为中国传统文化主流的儒家文化也注重“大家”“小家”“个人”之间的关系。因此，中国艺术属于情态文本的艺术。这在诗经、唐诗、宋词中多有表现，由这些经典诗词引申出大量的人文、风景等元素。如，张若虚的《春江花月夜》、王维的《山居秋暝》等经典作品都是亦情亦景、亦诗亦画的形式。诗词以抒情为前提，或喜悦，或悲伤，或慷慨，或激昂，表现出中国文人的情态文本艺术创作，是我国传统文化艺术的代表。在室内空间设计中，中国传统风格居室的厅堂常用字画、照片等元素进行装饰。从早期的以文字形式出现的名家字画、名人名言、古道家训等，或山水、花鸟、人物等绘画形式的装饰元素，到现代社会，人们开始习惯使用家庭人员照片、合照、艺术照或婚庆照片等装饰厅堂。虽然装饰的形式、装饰物的材质发生了许多变化，但从本质上说，这些室内装饰的元素都是以抒情、回忆的方式进行的，都是以血缘、家庭为中心抒发情感，是一种移情的美学方式。通过这些装饰元素强调一种内心无法割舍的情感、一种独一无二的韵味、一种身临其境的感觉，使自身、听者、观者产生情感上的共鸣。

情态文本艺术作品在人物肖像画中也多有表现，如罗中立的油画《父亲》、何多苓的油画《青春》等，就是这一类情态文本艺术品的代表作。这类绘画在中国艺术家的作品中数量较多，每一幅都可以成为情态文本的经典代表。油画《父亲》表现了典型的中国农民形象，作品中朴实的农民形象正是画者对父亲的理解和感恩。画面笔触细腻、情感真挚，人物形象朴实而憨厚。作品中虽然没有《蒙娜丽莎》中的深远背景，也没有凡?高《自画像》中的斑斓色彩，但整个画面迸发出的情感曾经打动了无数中国人的心，人们由此联想到自己的父亲，从而引发了一种情感共鸣，产生了对父亲一样的劳动者的颂赞和讴歌。因此，《父亲》是典型的情态文本的艺术作品。《青春》创作于1984年，作品主人公取材于一位知青少女，是在特定时代背景下的创作。少女姣好的面容与蓬乱的头发、旧得发黄的军装以及背后苍凉广阔的大地与天空、低飞的苍鹰、废旧的铁犁形成鲜明的对比，不仅使人想到那个特殊年代里不同人的命运，以及青春、生命、宇宙，过去、现在、未来。

作品表达的情感能使人们产生共鸣，从而形成一种移情美学，我们可以把少女当作姐妹或者邻家女孩，产生温暖感和亲近感。这种移情美学与西方绘画经典的距离感、秩序美产生强烈的对比。当然，在西方绘画中也有情态文本的作品。如，法国画家让-弗朗索瓦?米勒的许多作品就是情态文本的代表，如《拾穗者》《牧羊少女》等，这与米勒的农民出身是分不开的。经过对比，我们更加能够体会到东方情态文本中移情美学的独特魅力。中国人对家的依恋是情感表达最浓烈的部分，所以多数中国人擅长用情态文本的装饰元素装饰居室。情态文本采用的是以感情为逻辑和纽带相连接的形式，是一种以情感的转移为美学的文本，人们通过在室内空间中装饰情态文本艺术作品的方法表达自己的情感，这种情感往往是回忆性的、抒情的、经验主义的、易懂的，就如诗歌一样可以引发共鸣。这是中国传统文化艺术的精髓。